000			02758nam a2200313 a 4500
001			AFI191831
005			20181208104337.0
008			161003s2007 ag a|||| |||| 00| 0 spa d
020			_a9789871240265
040			_aAR-BaUFF _dAR-BaUFF
080			_a7
100	1		_aBonitzer, Pascal, _d1946- _950114
245	1	0	_aDesencuadres : _bcine y pintura / _cPascal Bonitzer.
260			_aBuenos Aires : _bS. Arcos, _c2007.
300			_a119 p. : _bil.
490	0		_aBiblioteca Kilómetro 111. Colección Señales ; _v1
500			_aTít. original: Peinture et cinéma : decadroges
504			_aBibliografía: p. 105-107
505			_aEl grano de lo real -- El plano-cuadro -- El objetivo desconcertado -- El reflejo desgarrado -- Desencuadres -- La metamorfosis -- Caput mortuum (Gertrud, de Carl Th. Dreyer) -- La desaparicón (sobre Antonioni).
520			_aEsta selección de artículos no tiene por objeto analizar la confrontación directa entre el cine y la pintura tal como se manifiesta en los fims de ficción biográfica, en los documentales pedagógicos, o en los aún excepcionales "documentales-acontecimientos". Intentaremos poner al día aquí una relación menos evidente, más lábil y más secreta, entre el cine y la pintura. El cine compartiría ciertos problemas artísticos con la pintura, o incluso utilizaría para sus propios fines ciertos efectos que esta última ha tratado de otro modo. La naturaleza estática del cuadro, el carácteranimado de la imagen cinematográfica, no oponen necesariamente el cine a la pintura, a su vez, se relaciona con la imagen fija; y la pintura, a su vez, se relaciona con el movimiento. Tanto en pintura como en cine, el movimiento es múltiple. Así, el movimiento prescrito porlas pinturas de anamorfis, no tiene, al parecer, ninguna relación con los movimientos involuntarios, violentos, de los trazados del action-painting; y sin embargo la pintura-movimiento de un Bacon parece combinarlos. Asímismo, en el cine, ciertos movimientos del aparato transforman el pasiaje del film, el punto de vista del espectador sobre ese paisaje y las figuras que lo habitan; por ejemplo, en los films de Cassavetes, la cámara en mano acompaña un clima de crisis y comparte la histeria de los personajes, anulando así toda distancia y todo punto de vista global, en una distorsión generalizada. (Nota de La casa del libro) _uhttps://www.casadellibro.com/libro-desencuadres-cine-y-pintura/9789871240265/1166757
600	1	4	_98298 _aDreyer, Carl Theodor, _d1889-1968
600	1	4	_aAntonioni, Michelangelo, _d1912-2007. _91023
650		4	_aCRÍTICA CINEMATOGRÁFICA _961381
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