Tangos / Enrique González Tuñón ; estudio preliminar Guillermo Korn.

Referencias bibliográficas: pp. 26-31

[...] Enrique González Tuñón –hermano mayor y menos conocido de Raúl, el poeta– empezó a escribir para el diario Crítica a mediados de la década del 20. Una selección propia de las narraciones urbanas que allí aparecieron fueron compiladas en Tangos, ahora publicado en una versión que replica su segunda edición de 1953: incorpora las letras de tango que traban relación con los textos de Tuñón y las viñetas que ilustran cada historia. Tangos es un conjunto de aguafuertes suburbanas que, como reseña el minucioso prólogo de Guillermo Korn, Borges llamó con pedantería “empresa comercial o diarera que (Enrique) disfrazó de libro y que atolondradamente firmó”, para referirse al vínculo del libro de Tuñón con el emprendimiento periodístico de Natalio Botana que el mismo Borges integraría en 1933. El prologuista de Tangos, Máximo Teodora Sáenz (que firma con su apodo de Last Reason) incluye en sus reflexiones –más un ensayo sobre el tango que sobre el trabajo de Tuñón, según Korn– una discusión con Borges, quien había escrito ese mismo año que el lunfardo se trataba de “un vocabulario gremial como tantos otros”. Last Reason le pregunta directamente desde esas páginas: “¿Y el tango, viejo, y el gotán? Pensalo bien, che, Jorge Luis. Pensalo y vas a ver cómo te darás cuenta que la epopeya del arrabalero está ya escrita en la letra mala de los tangos”.
Los textos de Tuñón, que recorren Parque Patricios y el Paseo Colón, las orillas del arroyo Maldonado y La Boca del Riachuelo, relatan vidas tristes, trampas para “escabiar de garrón”, traiciones inevitables que llenan de muerte las catreras, destinos de “mishiadura” y la soberbia propia de los bacanes. Korn sitúa el “procedimiento” de Tuñón –escritor de sainete y folletín, guionista de cine y cronista enviado al fusilamiento del anarquista Di Giovanni– como el de una “improvisación”: un modo de crear a partir de letras de tangos o textos de otros que funcionan como un material que soporta convertirse en otra cosa. No se trata, en la hipótesis de Korn, de una pura repetición propia de la glosa y la traducción. Tampoco de una simple variación. Tuñón improvisa “escritos autónomos y autosuficientes respecto del punto de partida”. Textos que dan cuenta del momento en que, en la literatura, “el arrabal tomó posesión del centro”. [...] (Nota de Radar Libros, Página 12, 28-12-2003)

https://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/libros/10-873-2003-12-28.html